I video nel “mirino” di Nikon: NIKKOR Z 28-135mm f/4 PZ e NIKKOR Z 24-70mm f/2.8 S II

Nell’ultimo biennio Nikon ha imboccato con decisione la strada del video professionale. L’acquisizione di RED Digital Cinema – marchio di riferimento a Hollywood – non è solo un titolo da prima pagina: è il segnale di una strategia che si riflette già sui prodotti. Due obiettivi in particolare raccontano bene questa direzione: il NIKKOR Z 28-135mm f/4 PZ, primo zoom cine full-frame della casa, e il nuovo NIKKOR Z 24-70mm f/2.8 S II, seconda generazione del classico “standard” luminoso. In modi diversi, entrambi sono stati progettati pensando alle esigenze di chi gira: stabilità su cavalletto e gimbal, controllo fine di zoom e fuoco, ergonomia “da set”, riduzione del focus breathing, gestione filtri e interfacce per il controllo remoto.

NIKKOR Z 28-135mm f/4 PZ: il primo cine full-frame Nikon con Power Zoom

L’obiettivo NIKKOR Z 28-135mm f/4 PZ è il manifesto della svolta. “PZ” significa Power Zoom: uno zoom motorizzato con ben 11 velocità, dal movimento lentissimo per “creep” cinematografici (zoomata lenta) fino a transizioni rapide e decisive. Il comando primario è il rocker T/W (Tele/Wide), pulsante con levetta basculante posto in posizione naturale sotto il pollice, con marcata reattività tattile. In parallelo, lo zoom può essere azionato anche dall’anello elettronico zigrinato – pronto per il cosiddetto follow-zoom, lo strumento meccanico che aiuta a dare fluidità alla messa a fuoco. E persino dai pulsanti +/- dei corpi come Nikon Z8, con velocità assegnabile.
Per set multicamera o riprese su cavalletto, lo stesso comando si estende al controllo remoto tramite le app Nikon (NX Tether, Nikon SnapBridge e Nikon NX Field) o con il grip Nikon MC-N10: un ecosistema da set che permette a operatore e assistente di separare ruoli e rendere ripetibili le manovre.

Funzione Hi-Res Zoom digitale

In combinazione con le fotocamere mirrorless top di gamma Nikon Z8 e Nikon Z9 è disponibile l’Hi-Res Zoom digitale che raddoppia la portata fino a 270 mm conservando il 4K in fase di ripresa, utile quando serve “stringere” senza cambiare ottica. Il tutto in 1.210 g (con piede), peso perfettamente gestibile nelle riprese libere in stile “run-and-gun” e che dà totale garanzia su cavalletto o rig da spalla.
Capitolo cavalletto, appunto: il collare girevole a 360° con piede staccabile (fori 3/8” e 1/4” anche in combinazione) è progettato per massima stabilità e per evitare che il corpo ruoti sulla piastra in caso di panning molto energici. I riferimenti a 90° aiutano l’allineamento orizzontale, l’assenza di “click” rende la rotazione continua e senza scatti, ideale per passare da orizzontale a verticale su teste fluide. In altre parole: il 28-135mm f/4 PZ è nato per stare sul treppiede e lavorare come lente “A-camera” in interviste, eventi, documentari e proposte di prodotti e marchi.

NIKKOR Z 24-70mm f/2.8 S II: lo standard che parla video (interno, leggero, più rapido)

Il nuovo NIKKOR Z 24-70mm f/2.8 S II è lo zoom standard che i videomaker Nikon aspettavano. Interno (lunghezza fissa a tutte le focali), più leggero del precedente (675 g, record di categoria) e con un AF di nuova generazione. Il progetto interno cambia le regole su gimbal e cavalletti: nessuna estrazione del barilotto durante lo zoom, centro di gravità immobile, niente re-bilanciamenti o variazioni di coppia sulla testa. In aggiunta, la filettatura passa a 77 mm, più diffusa e conveniente rispetto agli 82 mm: filtri ND variabili e polarizzatori circolari diventano più accessibili. Il paraluce integra una finestra di regolazione per “manovrare” i filtri senza smontare, proprio come sulle lenti dedicate al cinema.
Sul fronte autofocus, l’S II inaugura il motore Silky Swift VCM (SSVCM): la messa a fuoco è circa 5× più performante rispetto alla prima serie, con tracking durante lo zoom migliorato di circa 60%. Tradotto: fuoco più stabile su soggetti che si avvicinano/allontanano mentre si cambia focale, con meno rischi di “hunting”, con lo zoom che impazza avanti e dietro alla ricerca del fuoco, e meno rumore. È anche l’obiettivo Nikon più rapido di sempre nella messa a fuoco: un vantaggio nei contenuti dinamici, negli eventi live e nelle clip con soggetti in movimento dove non si può rifare ogni scena.

Due approcci complementari, un’unica direzione: “video first”

Presi insieme, i due zoom disegnano una linea orientata a riprese su cavalletto e a flussi video al passo con le nuove esigenze:

• Stabilità meccanica: progetti a zoom interno (NIKKOR Z 24-70mm f/2.8 S II) o movimenti interni (NIKKOR Z 28-135mm f/4 PZ) tengono il baricentro costante. Il 28-135mm f/4 PZ aggiunge il collare dedicato con piede doppio attacco per teste fluide e piastre QR a sgancio rapido, mentre il 24-70mm f/2.8 S II, così leggero, si presta ai cosiddetti travel rig, armamentario da set leggero e teleprompter compatti, vale a dire gli strumenti che permettono a chi è davanti alla telecamera di leggere un testo senza distogliere lo sguardo dall’inquadratura.
• Controllo dello zoom: il 28-135mm f/4 PZ integra il Power Zoom (zoom motorizzato) con 11 velocità, rocker e anello elettronico “geared-ready”, controllo dal corpo macchina e controllo remoto da app/grip. Il 24-70mm f/2.8 S II, pur privo di PZ, compensa con la totale assenza di estensione fisica del barilotto e con la fluidità degli anelli per zoomate manuali precise su testa fluida.
• Fuoco e focus breathing: entrambi privilegiano la soppressione del focus breathing e la silenziosità (step-by-step sul 28-135mm f/4 PZ, SSVCM sul 24-70mm f/2.8 S II), requisiti chiave in dialoghi, interviste, concerti e cerimonie, dove il suono on-camera spesso conta.
• Filtri e paraluce “video-savvy”: sportellini sui paraluce per filtri ND variabili e CPL (Circular Polarizing Filter) senza smontare. Si aggiungano filettature più pratiche (77 mm sul 24-70mm f/2.8 S II, 95 mm “cine” sul 28-135mm f/4 PZ) per integrarsi con matte box o filtri impilati.
• Coating e controllo luce: Meso Amorphous + ARNEO su entrambi per tenere a bada flare e ghost in controluce e notturni urbani, preservando la leggibilità nelle scene ad alto contrasto – tipiche del reportage e del “branded outdoor”.
• Ecosistema e rigging: compatibilità con cage, matte box, follow focus, app di controllo e con l’impugnatura grip Nikon MC-N10 per delegare zoom e parametri all’assistente. È l’anello di congiunzione tra il mondo “still-mirrorless” e il flusso da produzione video.

Dall’alleanza con RED alla grammatica dell’immagine in movimento

L’operazione RED racconta l’orizzonte alto: cinema, produzioni, pipeline RAW. Ma la nostra strategia passa anche – e subito – da strumenti accessibili a chi produce ogni giorno. Due zoom che risolvono problemi reali di set, dal baricentro alla gestione dei filtri, dal controllo remoto alle zoomate fluide, dal breathing al rigging. Il NIKKOR Z 28-135mm f/4 PZ porta nel corredo Z un linguaggio esplicitamente cinematografico, mentre il NIKKOR Z 24-70mm f/2.8 S II aggiorna lo standard professionale con soluzioni video-first (zoom interno, AF più rapido, de-click, antiriflessi avanzati) senza appesantire il complesso armamentario da set.
Per videomaker e content creator che lavorano su cavalletto, su teste fluide o gimbal, e che pretendono controllo, ripetibilità e affidabilità, sono due strumenti diversi ma complementari. E sono soprattutto il segno che stiamo costruendo una piattaforma video coerente: dal corpo macchina agli obiettivi, fino al controllo remoto e all’integrazione di accessori. In breve, meno compromessi, più riprese “pronte” – e più linguaggio a disposizione di chi racconta storie in movimento. Per saperne di più: Nuove straordinarie opportunità per i filmmaker: le prime cineprese RED con attacco Nikon Z.